Esta Fantasía se encuentra en la famosa Antología de E. Pujol "Hispanae Citharae Ars Viva" (Schott) y también en el Vol. 4 de la "Antologia de Musica Antica" de R. Chiesa (Suvini-Zerboni), que es la que recomiendo en un post titulado "Biblioteca básica de música antigua" y que puede ser vista en este enlace:
http://guitarra.artelinkado.com/foros/showpost.php?p=7983&postcount=4

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Una de las claves para tocar esta obra es "descubrirla" en su aspecto 
expresivo, especialmente en cuanto al fraseo, dinámica y tempi a lo largo de 
la misma.
La intención es hacer "interesante" para nuestro oído del Siglo XXI esta 
música tan austera

En principo se recomienda tener un sentido "cantabile" de la música antigua, 
lo cual es lógico si consideramos la procedencia vocal de una gran parte de 
ella. Tocar e incluso cantar individualmente las diferentes voces es un buen 
ejercicio preparartorio.

Uno de los tópicos más comunes sobre la música antigua es que se toca 
demasiado "plana", tanto en dinámica, tempo y otras técnicas expresivas. Por 
ejemplo, los largos punteados (glosas=variaciones) muchas veces contienen 
varias frases musicales y si se tocan sin respiraciones resultan 
insoportables. Igualmente se precisan cambios en la dinámica y en el tempo 
para hacerlos más interesantes.

Otra cuestión fundamental era el "tactus". No tocar a cuatro partes lo que 
debe ser tocado a dos partes (2x2).

Cuando existe un tema (como en los Ricercares, Fantasías, etc..) que salta de 
una voz a otra hay que cuidar que no se pierda entre la polifonía y será 
necesario dar más presencia a una voz intermedia, porque el tema se encuentra 
allí en ese momento.

Es posible hacer que un un breve y aparentemente poco interesante Ricercare 
cambie radicalmente con cuatro toques expresivos aquí y allá.

Introducir adornos en este música en alguna parte que lo pida es muy 
recomendable. El hecho de que no se escribiesen los adornos en las tablaturas 
impresas era porque no existían los tipos para ello (en los manuscritos 
abundan, aunque también hay manuscritos sin adornos, suponiendo al intérprete 
la suficiente capacidad para hacerlos)

En la versión de Yepes de las 6 Pavanas de Milán (Deutsche Grammophon) hay una 
buena colección de adornos "discretos" que se integran muy bien con esta 
música. Quedó el vinilo en casa de mis padres. Si no lo has escuchado te lo 
recomiendo por el tema de los adornos. Creo que los tengo anotados en las 
Pavanas, por lo que podría enviátelos. Lo de la discrección se refiere a que 
son apoyaturas, algún semitrino y rara vez un trino, aunque breve de 4 notas 
o un pequeño grupeto.

Respecto a la anotación "las consonacias despacio y los redobles deprisa" creo 
que no hay que exagerar, pues ya Milan emplea notas 4 veces más breves para 
escribir los "redobles", por lo que con la medida normal de la pieza ya 
resulta una diferencia natural de velocidad. En caso de aumentar, pienso que 
debería ser un poco.

José Luis Rojo - noviembre de 2005