El Concierto de Aranjuez a través de los escritos de Regino Sainz de la Maza
8 de julio de 2009 - Conferencia de Leopoldo Neri
Reseña realizada por Elena Raquel Escamilla.
En esta edición, el Festival de la Guitarra de Córdoba, nos ha brindado el privilegio de contar con Leopoldo Neri en las jornadas de estudio en torno a la figura de Joaquín Rodrigo. Así pues, el pasado ocho de Julio tuvo lugar la conferencia de Neri, que bajo el título “El Concierto de Aranjuez a través de los escritos de Regino Sainz de la Maza” trató aspectos de gran interés, de lo general a lo particular, para concluir en un análisis detallado del contexto musical y el por qué del éxito y repercusión posterior de esta obra maestra.
Partiendo de una breve introducción, Neri nos habló de la producción sinfónica nacional de la época (1937-1942), que contaba con el estreno de obras de gran peso como la Rapsodia Portuguesa de E. Halffter, las obras concertantes de J. Rodrigo, o Diez Melodías Vascas de Jesús Guridi entre otras. ¿Por qué destacó el Aranjuez, un concierto para guitarra y orquesta? Neri señala dos rasgos fundamentales de este concierto: Por una parte el fuerte carácter español del mismo; y por otro lado, el ascenso de la guitarra a la consideración de instrumento solista dentro de la orquesta, no hay que olvidar que la guitarra está fuertemente ligada a nuestra cultura, ligadura avalada por una profunda raíz histórica.
Javiér Suárez-Pajáres presentando la conferencia de L. Neri
Foto: Óscar López Rogado
El Concierto de Aranjuez fue considerado continuador de la herencia musical de Manuel de Falla, de quien Don Regino señalaba su catolicismo y nacionalismo. Esto resulta curioso porque Sainz de la Maza no recalcó el aspecto innovador que supuso esta obra. Anterior a Falla, la figura de Pedrell, con quien se inicia la escuela española moderna, continuador de éste, Neri sitúa a Falla, y a su vez, tras Falla, dos compositores: Ernesto Halfter y Joaquín Rodrigo.
Neri recalcó la astucia de D. Regino al acercarse a Rodrigo, ya que desde un principio tomó conciencia de la importancia que tendría el compositor para la guitarra. Frutos de esta relación son las obras que Rodrigo le dedicó.
En estas primeras décadas del siglo XX, en las que la guitarra experimentó un renacimiento gracias a la renovación de su repertorio, que se enriqueció de obras de mayor trascendencia, escritas por compositores de peso no guitarristas, (recordemos el punto de partida en el Homenaje a Debussy, del ya mencionado Falla), encontramos el momento idóneo para que la guitarra pudiera ser equiparada a un instrumento concertante.
Leopoldo Neri durante su conferencia.
Foto: Óscar López Rogado
De gran interés fue la relación que hizo Leopoldo Neri de la evolución de las composiciones de Rodrigo, señalando como en su primera obra compuesta para guitarra Zarabanda Lejana,el lenguaje era pianístico y con pocas disonancias, en su Toccata más violinístico, y En los Trigales, ya en el idioma de la guitarra.
Concretando en otros aspectos, se habló del conocimiento profundo del discurso guitarrístico y de la orquestación, del que hace gala Joaquín Rodrigo en el Aranjuez, quien concibió su obra para ser tocada sin amplificación del solista. Anécdota curiosa fue cómo la preocupación de Sainz de la Maza ante el hecho de que la orquesta se le “echara encima” llevó a este y a Rodrigo a no pegar ojo la noche antes del estreno, durante el viaje en tren a Barcelona. La solución a esta cuestión, en un principio fue la reducción de la plantilla orquestal en favor del equilibrio sonoro, pero poco a poco, el uso de la amplificación fue haciéndose habitual.
Leopoldo Neri
Foto: Óscar López Rogado
Otros datos de interés se tuvieron en cuenta en esta exposición como el hecho de la afinación de la orquesta, que ya en esta época tendía hacia un La agudo, en torno a los 442 Hz, e incluso 444 Hz en algunos casos, o la guitarra utilizada por Sainz de la Maza para el estreno, “La Rubia”, del constructor Santos Hernández, de aspecto más cercano a una flamenca que a una clásica, que actualmente pertenece a la guitarrista Mª Esther Guzmán.
Finalizada la exposición, llegó el momento de las preguntas, donde uno de los asistentes planteó una cuestión acerca de un tema que tiene más de leyenda que de real: ¿Es cierto que existe una grabación del Concierto de Aranjuez interpretado por Andrés Segovia?, la negativa de Neri fue corroborada al día siguiente por Julio Gimeno en su conferencia.
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Millones de gracias a Elena Raquel Escamilla 
por su colaboración con guitarra.artelinkado, que esperamos no sea la última.
Un cordial saludo a todos, y en breve seguimos informando del resto de charlas:
Óscar López Rogado 
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Jornadas de estudio sobre la guitarra en Córdoba, dedicadas a Joaquín Rodrigo
Mañana 6 de julio comienzan las VII jornadas sobre historia de la guitarra que ya en el año 2002 iniciara con éxito el Festival de Córdoba y que vienen dedicándose a distintas personalidades con el título "Nombres propios de la guitarra".
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Originalmente escrito por Óscar López
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